从职场爽剧《新闻女王》一炮而红，让大家伙儿看到了“新港剧”的潜力，算是给这个概念开了个好头；再到《黑色月光》把“她题材”玩出了新高度，让新港剧的女性故事全面开花；从《反黑英雄》在2024年TVB颁奖礼上横扫大奖，到《刑侦12》入围2025年首尔国际电视剧大奖的“最佳剧集”……钟澍佳带着“77工作室”，靠着一部又一部爆款剧，给正在转型中犯难的港剧闯出了一条新路，不仅找到了未来的方向，还让港剧的影响力更上一层楼。现在，他正式升成了TVB副总裁（戏剧合拍），这位“新港剧掌舵人”正带着港剧迈入一个全新的阶段。
内地影视行业发展得那叫一个快，香港影视的影响力却慢慢跟不上了。怎么让越来越靠“情怀”吃饭的港剧，在新时代真正火起来？怎么守住港剧的“港味”，又能让更多人喜欢？刚好新港剧《玫瑰战争》开机了，这时候好几部观众呼声超高的“她题材”剧也来了——《巨塔之后》已经播得火热，《新闻女王2》《正义女神》还在后期赶工呢。南都娱乐就独家专访了TVB副总裁、77工作室的钟澍佳，听他聊聊从去内地发展又回到TVB，怎么带着香港内地两边合作，在一次次创作里琢磨新港剧“怎么破局”的心路，也说说77工作室怎么靠一部部爆款，给港剧一直添新活力。
TVB副总裁、77工作室总裁钟澍佳。
1、“新港剧”方法论
从靠回忆杀到靠价值观共鸣的破局路
钟澍佳回到TVB当“戏剧合拍”的大boss，对他来说可不是件轻松的事儿。那时候，一说起港剧，大家张口就是“怀旧”“童年回忆”，港剧市场也一直往下掉，他就老问自己：“我到底能不能把港剧的影响力给拉回来？”这就是他决定回TVB时心里嘀咕的事儿。
破局的转折点，要从2023年11月的台庆剧《新闻女王》说起。其实这部火出圈的作品，在钟澍佳去内地发展前就想过要拍了。他和团队重新打磨、更新，给它注入了新的时代感。“新闻行业对全球观众来说，天生就有神秘感和吸引力”，这就是《新闻女王》题材特别的地方。但更难的是拿捏分寸——怎么在戏剧冲突、行业揭秘、新闻伦理和公共价值之间找到那条微妙的“平衡线”。《新闻女王》的成功，就是因为它找到了这条线。它既保留了港剧那种快节奏、强冲突的娱乐劲儿，还加了对职业道德、社会责任和人性的思考。以前的港剧娱乐性够足，但在人文精神上挖得不够深，”钟澍佳说，他希望观众看完剧能有点收获，给观众留点琢磨的空间。这正好戳中了新时代观众的点。钟澍佳看得挺准，现在港剧市场分成了两拨人：一拨是念着“港剧情怀”的老观众；另一拨是没看过老港剧的新观众，他们更看重内容能不能跟自己的价值观对上。《新闻女王》的成功也说明：新港剧想冲出小圈子，既要守住“港味”的魂，还得加进现在观众能共鸣的价值观。
《新闻女王》让观众看到在追寻新闻真相的路上，公道和正义不是轻松就能获得，有人为之战斗。
《新闻女王》之后，钟澍佳带着77工作室继续沿着这条“娱乐性和价值观并重”的路子创作。在他看来，新港剧创作方法的核心，在于观察和呈现社会变化。以前像《溏心风暴》那些经典港剧里，常见“一家人围坐吃饭唠家常”“争家产”这些场景，现在社会变了，这些事儿越来越少了。大家现在更关心职场压力、个人怎么活下去、在社会上遇到的诱惑和挑战。“如果说每部剧都是社会的一个缩影，那现在社会的缩影就是这样。新港剧要讲的故事和方向，得跟着变。”
钟澍佳、佘诗曼在《新闻女王》拍摄现场聊戏。
不过这条港剧革新路可不是一帆风顺的。钟澍佳直接说“特别难”。拍剧本身就够费劲了，77工作室的剧还多是跟内地、海外平台合作，得面对更多观众，文化差异也更复杂。工作室第一部戏《香港人在北京》，想让内地合作方接受一部讲文化差异的喜剧，结果没找到合作方，只能自己拍。他感慨：“从零开始搞合作真不容易，得花很多时间沟通、建立信任，才能把更多受欢迎的剧给观众看。”等成功案例多了，难度反而更大了，“我们不光想让香港、内地的观众喜欢，还希望全亚洲、全球的华人都能喜欢，能被我们的故事打动。”这就要求团队得在文化理解、价值观表达、观众情绪和审美变化上跟上时代，找到平衡和共鸣。
虽然困难不少，但现在TVB和新港剧的创作环境，给钟澍佳和77工作室提供了前所未有的机会。从《新闻女王》《黑色月光》《反黑英雄》到《刑侦12》，这一系列话题剧的成功，说明这条新路子走得通。未来，除了跟腾讯视频、优酷这些大平台合作，钟澍佳还想跟更多好编剧、创作团队，甚至其他公司一起合作。“我不排除任何合作的可能性”，他说，这种开放碰撞，能给港剧带来新感觉。从靠回忆杀到靠价值观共鸣，这条新港剧的破局路，还在一直往前走。
《反黑英雄》获万千星辉颁奖典礼2024“最佳剧集”。
《黑色月光》获万千星辉颁奖典礼2024“大湾区最喜爱TVB剧集”。
2、“她题材”创作
港式大女主的多面魅力
《新闻女王》里气场全开“Man姐”文慧心，《黑色月光》里掀起复仇大戏的余满月，《巨塔之后》在医疗职场里斗智斗勇的董一妍……77工作室这几年一直在讲女性的故事，好像要搞一个“港式大女主”宇宙，还打算做成系列。
《新闻女王》中饰演“Man姐”的佘诗曼。
问他为啥集中拍女性题材，钟澍佳笑着说：“我也不知道。”他觉得一开始可能挺直接的——“可能是香港女演员、TVB女演员太多了”，这么多优秀又还没被发掘的女演员，给“她题材”的创作提供了好土壤。
《黑色月光》中饰演“余满月”的杨茜尧。
《巨塔之后》中饰演“董一妍”的宣萱。
从没刻意到有意识，背后有好多原因。钟澍佳分析，首先女性观众是看剧的主力，女性题材更容易跟她们对上。但更重要的是社会环境变了。“现在咱们国家独立的女性越来越多，有自己想法、自强不息的女生也越来越多。”这种社会心态的转变，给“港式大女主”的爆发打下了好基础。“我们写的时候发现，女性角色戏好写、好看，可能性还多，那就接着写呗。”
虽然内地“大女主”的赛道已经挤爆了，但港式大女主靠着那股子特别的锋利和真实感杀出了一条路。她们不是完美无缺的，而是有欲望、有复杂性的活生生的人，更贴近现在都市女性的真实生活。钟澍佳说这种独特魅力来自香港本身的社会特点，“香港女性的魅力很特别。”不管是TVB的女高管曾励珍、乐易玲，还是香港政府、大机构里到处都是女性高管，香港社会从来不缺“大女主”。“她们平均教育水平特别高，也不急着结婚生孩子，事业家庭都能兼顾，说话办事都特有性格，我们只是把这种女性写进故事里，因为现实中有无数这样的榜样。”
不过在这个赛道里，怎么避免掉进新套路，成了创作者的新难题。对此钟澍佳挺有信心的。“拍完《新闻女王1》后，Man姐已经是个活生生的人了。”他说，通过佘诗曼的演和剧的传播，“文慧心”已经不是纸片人了，成了有血有肉、做事有逻辑的“活人”，还有张家妍、许诗晴、刘艳这些鲜活的女性群像。拍第二季时，团队就基于这些“真实的人”来写，“我们知道她们会怎么对付外界的压力，怎么解决自己的问题，她们有自己的想法和能力去处理事儿。”
《新闻女王2》中，Man姐已经成为一个有血有肉的“生命体”。
《新闻女王2》中，李施嬅饰演的SNK电视台副总监张家妍。
《新闻女王2》中，王敏奕饰演的一线记者刘艳。
正在后期制作、预计11月台庆档播的《新闻女王2》，钟澍佳和团队还在一直打磨。怎么守住上季大家喜欢的角色，还要有求变的精神，准确抓住现在年轻观众的审美变化，让角色不断成长。“我一边剪、一边看、一边哭，被她们的表演打动了。在第二季，我感觉她们已经把每个角色变成了一个生命体，看到她们成长，更感动了。《新闻女王》这个系列，我们创作时希望能做到：你永远猜不到后面一场戏会发生啥。”
除了让已经成名的“大女主”佘诗曼更上一层楼，他还努力让TVB的一批新生代女演员，比如高海宁，在内地打开局面。“你得不停地跟她们聊，不停地鼓励她们，给她们信心，让她们敢去面对。《新闻女王》展现的就是女性越来越自信，敢于展示自己的优点。”
《新闻女王》系列让高海宁（中）等港剧花旦在内地打开局面。
3、揭秘新剧《玫瑰战争》
六支“玫瑰”的娱乐圈生存图景
作为“她题材”的下一部大戏，8月27日开机的《玫瑰战争》把镜头对准了娱乐圈的名利场——一群为了争“最佳女主角”、想站上巅峰的女星，会带来什么样的精彩故事？
问他为啥选这个好像被拍烂了的题材，钟澍佳说，这个行业的女性有特别之处。“她们要争影后的头衔，要让自己成为最风光、最有影响力的人”，想要做到这点就得“贪”。“不贪就爬不高、走不远。但贪过头了，又会摔得很惨，甚至身败名裂。”这种在欲望边上走的状态，加上成功路上要抓住时机、团队、运气、努力，让娱乐圈女星这场仗“在任何行业里都是最难打的”。
虽然国内外拍过类似题材，但《玫瑰战争》想走出一条新路。钟澍佳公布了超豪华的六位女主阵容：杨茜尧、林夏薇、姚子羚、傅嘉莉、陈自瑶、邝洁楹。“你看她们六个人的样子就知道手段不一样了。”钟澍佳说，刚在《黑色月光》里演过正反派巅峰对决的杨茜尧和林夏薇，这次又要碰上了，“但这次跟杨茜尧对的可不止一个人，她们之间也不一定像表面上那么和睦。”姚子羚和傅嘉莉会挑战从来没演过的角色类型。钟澍佳对女演员们的演技特别有信心，六位风格不同的女主在剧里“飙戏”，很值得期待。
《玫瑰战争》聚焦娱乐圈名利场，六位风格各异的女主角 三位TVB"视帝"在剧中“飙戏”。
不只是表面的争斗和复仇，钟澍佳更想通过这部剧，特别是给年轻人传递一个更现实的问题：撕开娱乐圈表面的风光，让大家看到这个行业的残酷和汗水。他说，自己孩子班里填未来职业意向，有一半以上小孩都想当网红，还有很多想当歌手、演员。“可能这些孩子觉得不用工作、不用上学，做自己喜欢的事就能轻松成功。”《玫瑰战争》会打破这种幻想。“机会从来都不是无限的。”
和以前的娱乐圈题材不一样，《玫瑰战争》里的每个女性角色都比较独立，“她们没想着靠别人，或者用别的方法达到目标，她们都知道要争这个最佳女主角，最重要的是保持自己的实力。”钟澍佳想通过这部剧告诉观众，演艺行业风光背后，流的汗、掉的泪比一般人想象的多得多。他也想告诉想进这个行业的新人，只有真正热爱表演、热爱创作，才能在这个行业活下去。
这次《玫瑰战争》的拍摄还是合拍模式，大概三分之一内景在内地拍，计划在深圳、广州、佛山这些地方取景，大湾区的景色会给这部娱乐圈大戏添点不一样的色彩。
《玫瑰战争》向观众呈现演员这个行业的残酷与汗水。
4、新港剧的未来
政策不是“救命稻草”，内容才是王道
连续出了爆款，把新港剧带到了新高度后，钟澍佳和77工作室没停下脚步。制作上，新港剧积极跟国际主流接轨，用更高的工业标准要求自己。“现在拍戏都用三台、四台摄影机一起拍。”钟澍佳说，对服装、化妆、道具、摄影、灯光的要求，都比传统港剧高得多。“我们现在拍的港剧，也是国产剧的一部分。要面对全球观众，质量必须达到全球观众的观看标准。”
《新闻女王》系列总监制钟澍佳认为，港剧应以更高的工业标准要求自己。
这几年香港影视行业还没走出“寒冬”，广东出了“影视政策15条”这些扶持政策，支持港澳的人来广东采风、拍片，给剧组提供更好的服务，还深化了粤港澳产业合作。对港剧的振兴，钟澍佳说任何好政策都特别宝贵。77工作室已经在深圳前海开了公司，会好好用政策给的所有优惠，积极利用政策提供的服务和帮助。但他也清醒地说，政策只是“助力”，不是“救命稻草”。“救命的关键是把内容做好。”他强调，“内容才是最后给观众看、能赢得人心的地方。”他还担心行业内有人为了优惠就随便拍。在他看来，只有把优质内容和制作当成核心，再加上政策的东风，才能做到“一加一大于二”。
回头看新港剧发展这几年，77工作室的片单已经很丰富了，但“她题材”和警匪剧不是终点。钟澍佳心里有新的计划。首先，他想让新港剧重新拍古装剧。“港剧好久没拍古装了，我特别想试试，给港剧重新找个出路。”另一个大胆的方向是搞“短剧”。TVB以前都是拍20-30集的剧，但钟澍佳发现观众的耐心不够了。他想把一些犯罪悬疑或者其他类型的剧，压缩到10-15集，用更精炼、更紧凑的节奏来讲故事。
《巨塔之王》是一部以“医疗职场”为背景的女性群像剧。
《正义女神》探讨以往港剧很少关注的领域：一位女法官对少年犯罪问题的判断与思考。
从《新闻女王》这些新港剧开始，TVB剧在保持港剧反转多、节奏快的特点上，还对制作、题材、时代审美、观众情绪价值做了一系列革新，既尊重港剧的老传统，又有打破常规的勇气。港剧未来能走多远，看创作者的视野有多大，对年轻观众、全球华语剧用户看得有多透。钟澍佳和更多创作伙伴还在努力，让港剧走出以前的舒适区，不断给“港味”注入新活力。
采写：南都N视频记者蔡丽怡实习生余励图片：受访者提供