8月27日，那部《》宣布撤档了。
吴京，这位拿过300亿票房的制片人出品，演技派演员陈明昊来主演，结果上映6天，票房才27万。网友们看了都说尴尬、老套，早就有观众预言过“这票房过不了三十万”。
导演俞钟当初拍的时候说，想拍一部电影，让观众看完能对生活说声“你好”。可观众用实际行动告诉他们，大家根本不想对这部电影说“你好”——影院排片率低到只有0.1%，每场电影平均连5个观众都没有。
为啥本来是带着好心思去拍的电影，最后却堆了一堆让人尴尬的场面？国产温情片老是套用老一套的毛病，真的该醒醒了。
1、悬浮的情感流水线
简单说，《再见，坏蛋》这剧情，跟十年前的韩剧简直一模一样：追债人碰上个得绝症的小男孩，逼着街坊们帮孩子完成遗愿清单，最后又哭又笑，所有人都被“救”了。
这种“坏人变好人 小孩让人哭”的组合，早就见多了。《宝贝计划》《神偷奶爸》这些电影，早就把这个套路用烂了，都2025年了，观众早就看腻了。
再说，《再见，坏蛋》里表达感情的方式，也太简单粗暴了。
导演好像觉得只要把“癌症”“遗愿”“邻里互助”这些东西堆在一起，观众看了就得哭得稀里哗啦。
电影里全是让人尴尬的桥段：喝醉了彩票被狗啃了、为了救孩子卖房的老爸突然跪下、街坊邻居一晚上就从冷漠变成热心肠……这些情节假得要命，把温情搞得跟工厂流水线上的货一样。
当那个叫豆豆的孩子说出“我要回月亮了”这句台词时，电影院里没想象中的抽泣声，反倒有人忍不住笑了出来。这种完全不符合生活逻辑的童话式煽情，比硬灌鸡汤还让人难受。
2、地域符号的表层拼贴
电影号称是以武汉的“里份文化”为背景，结果把武汉的特色就简化成热干面、长江大桥的空镜头堆砌。
最让人看不懂的是演员们说的武汉话，一股北京腔，好像北京人来武汉旅游顺便拍的。
武汉文化的走样还不止说话这一样。电影里的武汉街坊关系、办事方式完全跟现实脱节，既没有码头文化的江湖味，也没有老城区的生活气。
再看看《人生大事》里殡葬师的专业细节、《万箭穿心》里的汉正街生活，《再见，坏蛋》里的武汉元素，更像是旅游宣传片的符号拼凑。
这种只做表面文章的做法，暴露了创作团队的偷懒。他们以为把武汉的符号当贴纸贴上就行，却懒得去了解武汉人“嘴硬心软”的相处方式，也不懂里份邻居“搭把手”的默契。
《再见，坏蛋》搞砸了不是偶然，而是国产温情片掉进老套怪圈的缩影。
如果创作者还沉迷于“绝症救赎”这种公式化的故事，靠堆砌地域符号和明星效应来掩盖自己创作能力的不足，就别怪观众不买账了。
这部电影撤档了，也许是件好事，它给所有国产温情片敲响了警钟：当热干面的香味都盖不住剧情的馊味时，当武汉的符号撑不起一个空洞的故事时，再好的创作想法也只能变成空谈。
下次拍电影，不如少点套路，多点真诚——毕竟观众的眼泪很贵，不该为敷衍了事的电影买单。