许荔莎的26条爆料动态、宋祖儿税务风波过后的解禁剧集……内娱的舆情风暴和影视作品的命运从来没像现在这样紧紧绑在一起，互相帮衬，又互相拖垮。
作者| 豆豆
编辑｜晶晶
排版| 苏沫
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文章发布初始时间：2025年8月27日
2025年夏天，许荔莎的26条爆料动态把《子夜归》的热度直接推到了顶峰，创下了2025年腾讯视频开播剧集最快破24000热度的纪录。成毅的《赴山海》，预约量虽然破了960万，却一直没播。宋祖儿呢，从税务风波里“神奇”地回到了荧屏，《无忧渡》三天播放量就过了9000，紧接着《折腰》赶紧跟上，又火了一把。这些事儿早就不是单纯的娱乐新闻了，说明娱乐圈的舆情和剧集的关系，现在复杂得很，谁也离不开谁。
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许凯和田曦薇演的《子夜归》，绝对是2025年暑期档的一匹黑马。这剧才播6集就登上了热榜第一，热度轻松突破了26000点。更有意思的是，前女友许荔莎的爆料事儿，反而帮了剧集一把热度。
2025年8月22日，许荔莎突然发帖爆料许凯的一些过往，接着8小时内连发26条动态，惹得网友们热议不断。本来这场舆情风暴应该会害了《子夜归》，结果却让人没想到——负面舆情反而变成了大家追剧的动力和播放量。大批粉丝和好奇的观众都跑去看剧，想从剧里看看演员真实是个什么样的人，这么一来收视率就上去了。
相比之下，成毅的新剧路子就不一样了。他的古装武侠剧《赴山海》双平台预约量破了960万，打破了武侠剧播出前的记录。成毅在剧里一个人演三个角色，制作团队还在云南的竹林、壶口瀑布这些地方搭了327个实景，想呈现出“实景和水墨画混在一起”的效果。
尽管《赴山海》数据很好、播出前就很火，却因为某个演员说了不该说的话引发的风波等各种原因，一直没播。这说明舆情对剧集的影响，远不是简单的“好”或“坏”能说清的，里面还牵扯到饭圈文化、艺人名声、资本博弈和平台策略这些复杂的“游戏”。
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宋祖儿的复出之路，给了我们另一个看舆情和剧情关系的角度。
2023年8月，宋祖儿因为税务问题被前公司员工实名举报，然后遇到了品牌解约、剧集被雪藏等一系列麻烦，连春晚合唱的片段都被消音了，当时争议特别大。
可是到了2025年4月，她的《无忧渡》突然就播了，一点没提前说。第一天播放量破了6000，第二天涨到8000，第三天直接过了9000，稳稳占了猫眼剧集热度榜的第一。紧接着，另一部曾被说“永远播不了”的《折腰》也宣布定在4月下旬播出，没想到成了这个夏天不多见的热门古偶剧。
这个例子说明，剧方是怎么通过精准操作把负面舆情变成赚钱的机会的。《无忧渡》刚上线的时候，通过控制舆论的发酵，没让负面新闻传得太广。而《折腰》呢，靠着央视的权威支持，进一步把宋祖儿身上的负面消息给淡化了。
从这里也能看出一些趋势，和某些“劣迹艺人”直接“一刀切”不同，内娱对有争议的艺人的处理现在变得更细致了，用能控制风险的办法，用作品来试试观众的反应，最后达到重新塑造形象的目的。
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孟子义的崛起，则说明了作品的好口碑怎么改变演员的形象。她本来是个因为在综艺里显得“情商低”、“五音不全”而让大家记住的艺人，一开始大家关注她并不是因为演技。
可去年，孟子义却有了演艺生涯第一部爆款古偶剧——《九重紫》。她在剧里演女主窦昭，从小妈妈去世到最后掌控自己的命运，成功演了一个很清醒的大女主形象。这部剧火了之后，她后面接的好剧不断，作为女主的待播剧有《尚公主》《百花杀》《三线谜回》这些，实现了从配角到主角的完美转变。
所以说，作品的成功，是艺人最好的翻身机会。就算以前有过负面舆情，只要能有口碑好的热门作品出来，观众好像总是愿意再给她一次机会。
这让人想到最近虞书欣的风波。她2016年参加《一年级·毕业季》时的言行被网友翻出来了，相关热搜一直没断。这场风波看似偶然，其实是因为长期以来积累的粉丝矛盾和对立情绪引起的。
虞书欣的待播剧有《灿如繁星》《双轨》这些，尤其是《双轨》，剧里有赛车、伪骨科情感线这些元素，被看作是虞书欣转型“清冷御姐”的关键作品，平台把它列为2025年重点剧集，预计能接上暑期档之后的热度。
不过现在的情况可能更复杂了。《双轨》拍的时候遇到过导演换人、剧组有争议这些事，加上虞书欣现在正面临舆情危机，这部剧的前景被蒙上了一层纱。
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从这些案例里，我们能得到一些关于娱乐圈舆情和剧情互相帮助、一起发展的启发。
负面舆情不一定要命，关键是怎么转化和利用。许凯的《子夜归》和宋祖儿一复出就大热的《无忧渡》《折腰》这些例子说明，负面舆情不一定对剧集有致命影响，甚至可能变成播放量。资本和团队的精明操作能慢慢淡化演员的负面形象，走险招，说不定还能把危机变成机会。
作品质量是舆情反转的终极武器。孟子义的成功说明，不管演员有多少负面新闻，只要有过硬的业务能力、优秀作品还有话题度，总能重新得到观众的认可。作品是演员最好的“洗白剂”，也是长久混娱乐圈的根本。
观众对不同负面舆情的容忍度不一样。对比宋祖儿和其他案例能发现，观众对不同性质的负面舆情容忍度是不同的。艺人和团队的态度也很重要，宋祖儿被雪藏的时候低调做事、等着机会，复出后借着剧集的热度小心地在观众面前刷好感，态度很谦虚。但也有些艺人因为应对舆情的办法不行，被网友“讨伐”得更厉害，这也说明大众的判断挺复杂的。
从宋祖儿的复出能看出，官方对争议艺人的处理现在更精细、更精准了。用“先试水、再试探、最后全面复出”的办法，能尽量减少风险，实现利益最大化。
舆情管理现在成了娱乐圈的核心竞争力。经纪公司处理许凯舆情危机的事儿说明，舆情管理已经是艺人团队业务水平的核心考核标准了。怎么应对危机、怎么引导舆论、怎么淡化差评，这些能力很大程度上决定了一个艺人能走多远。
舆情需要剧情当载体来表现，剧情需要舆情当推广来得到反馈。健康的发展模式是让作品质量说话，让艺人用实力证明价值，不能本末倒置，老靠营销和公关。
从今年的影视作品能看出，现在观众的审美门槛高了、口味也刁钻了，尤其是Z世代观众，他们自我意识特别强，喜欢真实、独特、有个性的人事物，这对未来娱乐圈的运作方式要求更高了。
最终，决定一个艺人命运的，不是资本也不是舆情，而是观众，他们用点击量投票，用口碑定生死。在这场舆情和剧情的共生关系里，只有真诚和实力才是永远的“王炸”。
「四味毒叔」
出品人|总编辑:谭飞
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